Salzburgo en compás de tres por uno: redescubrir a Biber bajo el aluvión de Mozart

El ensayo recorre dos visitas a Salzburgo separadas por décadas: una excursionista con el instituto, en pleno invierno, guiada por la profesora de alemán Frau Bell, y otra veraniega durante el Festival, cuando las calles se inundan de turistas y los altavoces difunden música de Mozart sin cesar. Frente a esa omnipresencia, el autor propone un desplazamiento imaginario: imaginar una ciudad donde la veneración no fuese para Mozart, sino para Heinrich Ignaz Franz von Biber, compositor nacido en Bohemia en 1644, Kapellmeister en la corte del príncipe-arzobispo de Salzburgo y una de las cumbres de la escritura violinística barroca. El detonante fue la audición fortuita de la Passacaglia en sol menor, en una versión del violinista Andrew Manze, mientras corría por una zona industrial de Longmont, Colorado, en 2010 o 2011. La experiencia, descrita como cercana al llanto y la revelación, lleva al autor a investigar el contexto musical y cultural del siglo XVII. Conversa con el musicólogo Eric Bianchi, que explica cómo en esa centuria la música dejó de concebirse como parte de las matemáticas para entenderse como expresión artística, pese a lo cual los músicos de corte no eran artistas en el sentido moderno, sino artesanos al servicio del príncipe-arzobispo, en una época dominada por la Iglesia y el Sacro Imperio Romano Germánico. El texto combina memoria, crítica musical y reflexión sobre cómo pervive hoy la música antigua.