Un espectador que vio la nueva adaptación de La Odisea dirigida por Christopher Nolan quedó inicialmente fascinado pero con reservas tras su primer visionado en formato estándar. La duda se disipó al repetir la experiencia en IMAX: las escenas más fantasiosas —el encuentro con el cíclope Polifemo y la aparición del monstruo Escila junto al remolino— ganan otra dimensión gracias a la imagen más alta (relación de aspecto 1,90:1 frente al 2,39:1 del 35mm), que permite apreciar matices de interpretación física y la escala real de las criaturas. La película es el primer gran blockbuster rodado íntegramente con cámaras IMAX de 70mm, lo que confiere a algunas tomas una inmersión excepcional. Sin embargo, solo unas 40 salas en el mundo (25 en Estados Unidos) pueden proyectar el formato completo de 70mm (1,43:1), lo que deja a la mayoría del público sin acceso a la versión tal como Nolan la concibió. La escasez de proyectores se debe a que IMAX hapriorizado el reacondicionamiento de equipos antiguos y pocas cadenas estándispuestas a asumir los costes de construir salas 1,43:1. El director ejecutivo de IMAX, Richard Gelfond, atribuye la limitación a esta falta de inversión. Algunos críticos han acusado a Nolan de elitismo y de alimentar el purismo obsesivo por el formato, mientras que otros defienden que su película demuestra que existe demanda real para el 70mm. El éxito en taquilla de La Odisea, impulsado por la capacidad de convocatoria de Nolan, sugiere que la estrategia de escasez funciona como herramienta de marketing, aunque solo el tiempo dirá si la industria apuesta por ampliar las salas compatibles.
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