Este artículo explora un fascinante nicho de la historia musical y la instrumentación: las guitarras eléctricas producidas en la Unión Soviética y su inesperada popularidad entre los guitarristas azeríes, especialmente el modelo Jolana. El autor, un coleccionista apasionado de guitarras de la era del bloque del Este, relata su búsqueda y descubrimiento de estos instrumentos, comenzando con una guitarra “Orpheus” comprada por unos pocos dólares en Bulgaria.
Las guitarras soviéticas, como la Tonika, fueron un producto directo de la planificación centralizada. Para diferenciarse de las guitarras americanas (Stratocasters y Gibsons), se les impuso un diseño deliberadamente inusual y poco práctico, resultando en instrumentos pesados, difíciles de tocar y con una calidad de construcción variable (aunque a menudo con pastillas de alta calidad). La dificultad de tocar estas guitarras llevó a muchos músicos soviéticos a optar por guitarras fabricadas en Checoslovaquia, que ofrecían una mejor jugabilidad. Entre estas, destaca la marca Jolana, que produjo una variedad de modelos, algunos bastante singulares.
La verdadera sorpresa radica en la adopción de la Jolana Special por los guitarristas azeríes. A través de la investigación y el análisis de videos de actuaciones, el autor descubre que la Jolana Special se ha convertido en el instrumento preferido de los músicos azeríes virtuosos, permitiéndoles ejecutar técnicas complejas y ornamentaciones vocales que serían imposibles con las guitarras soviéticas más toscas. El artículo destaca la habilidad de músicos como Remish y Elman Namazoglu, quienes utilizan la Jolana Special para fusionar la música tradicional azerí con influencias modernas, como el delay analógico y el overdrive. La persistencia de la Jolana, incluso frente a la disponibilidad de guitarras occidentales, sugiere una conexión cultural y una apreciación por la calidad y la capacidad de respuesta de este instrumento checoslovaco.
El autor concluye con la adquisición de una Jolana Tornado en Azerbaiyán y expresa su deseo de continuar explorando y documentando este rincón poco conocido de la historia musical, resaltando la importancia de la instrumentación en la expresión cultural y la influencia de factores históricos y políticos en la producción musical.